写手论文网网站开通了!网址:www.lw910.com
艺术论文
您当前的位置 : 首页 > 分类论文 > 艺术论文 > 正文
试论法传播模式的网络化转型
来源: | 作者: | 发布时间:2013/11/23 14:02:56

摘 要:书法的传播方式在当代有了大的转型,在互联网的冲击下,书法网络传播给书法艺术掀开了崭新的一页,昭示着书法网络时代的来临。本文主要阐述古代书法的传播模式、现代书法的传播模式以及论述了当代书法在互联网的冲击下产生传播转型的种种特征,并运用举例论证方法展开论述,以此说明互联网迅速推动着书法艺术向前发展,给书法爱好者提供了一个广泛的、自由的互动空间。但是由于网络的虚拟性和不可靠性有时也会让书法艺术在视觉传达上失去自身本来的面貌,建立良好的书法网络环境是迫在眉睫的使命。
  关键词:书法;传播;网络化
   一、引 言美国学者哈罗德·拉斯维尔于1948年在《传播在社会中的结构与功能》一文中,首次提出了构成传播过程的5种基本要素,并按照一定结构顺序将它们排列,形成了后来人们称之“5W模式”或“拉斯维尔程式”的过程模式。这5个W分别是英语中5个疑问代词的第一个字母,即Who (谁)、SaysWhat(说了什么)、InWhich Channal (通过什么渠道)、ToWhom (向谁说)、W ithWhatEffect (有什么效果)。此后“5W”被广泛引用,并谓之传播过程的经典模式。
  所谓艺术传播,是指艺术信息在时间和空间上的迁徙、变动、蔓延,达到公共化、社会化的过程。书法作为艺术的一种,其传播方式也不例外,同样遵循这“5W”的模式。书法家(Who)创作出书法作品(SaysWhat)通过各种媒介(InWhich Channal)传达给欣赏者(ToWhom)取得了观众对书法家的肯定或批评(W ithWhatEffect)。从古代到当代在书法艺术的传播循环模式中,书法家都位于至关重要的地位,他们位于书法传播过程的第一环节,是书法信息的创造者、发出者和加工者,不仅掌握书法信息呈现的风格形态,而且把持着书法信息的流量、流向和覆盖面。但是由于现在传播媒介的不同导致传播者———书法家所扩散和收到的效应完全不同,所以书法家所面对的受众也是不同的。
  二、古代书法的传播模式古代书法艺术的传播是以现场书写观摩、个人收藏鉴赏、石刻碑碣以及小规模的展览为主要的传播媒介。因经济、政治、文化等因素,书法被文人士大夫所垄断,几乎形成了宫廷文人书法,民间书法很难传播。在这样的背后(文化背景下),中国传统书法的传承有着其特殊性和局限性。在魏晋南北朝时期,书法艺术昭示着当时世家大族的家学与家风,为了保持家族书法的领先地位,继续在家族文化上保持优势,秘不示人的链式传播模式成了这一时代的显着标志。唐张怀瓘在其《六体书论》中云:
  夫《经》是圣文,尚传而不秘;书是妙迹,乃秘而不传。秘而不传的目的主要是防止书法的秘诀外泄。这样的事例在古代有很多,可见当时书法交流传播是非常困难的。当时的传播手法也是极其简单,多以临摹、锤拓、刻贴等复制手段使其作品得以交流和传承;以题碑、题石、题屏、匾额等手段向观众传达书法艺术的美;借用汉字、文学、宗教、政治等来促进书法交流。但是由于经济、文化信息不发达,书法家必须以相对稳定的自然存在物如绢、纸、青铜器、石等作为媒介展开传播活动,传播的范围极其有限,与现在的书法传播活动是不可同日而语的。
  三、当代书法的传播模式当代的书法传播模式在古代的基础上有了突破性的进展,书法社团的成立、书法学科专门教育的建立、书法刊物的不断创立以及大型书法展览的举行都给中国这门独特的艺术搭建了交流传播的平台,也对书坛的创新和发展起到了指导和监督的作用,可以说是引领着当代书法的发展方向。更主要的是,互联网给这个古老的艺术在传播方式上翻开了崭新的一页。随着书法传播学的发轫,网络书法传播已成为当代书法的主要媒介和主要传播方式,人们足不出户就可以把书法艺术纵览眼下。当代的书法脱离其功用成为一门专门的艺术,满足世人的审美需要。由于书法艺术有着鲜明的本土文化和民族特色,现在还广泛应用于其他艺术领域,和其他艺术共存共荣。例如在平面设计中,鲁迅先生曾说过只有民族的才是世界的,设计者为了让自己的作品引领世界潮流,常常融入自己本土的元素,在中国多以书法作为设计元素来实现这样的效果。书法作为设计作品的载体元素,同时也传播自己本身的艺术性,达到相互沟通的目的。这样的应用还有很多。在当代,产品设计、广告设计、视觉传达艺术等无不闪烁着书法艺术的光芒。书法传播的环境有大环境(社会政治环境)和小环境(地理地域环境),硬环境(物质物理环境)和软环境(精神心理环境)之分[4]。这些环境较之古代有着翻天覆地的变化,为当代的书法交流奠定了深厚的基础,在传播的过程中,在给予欣赏者信息的同时,也能迅速地使自己不断地学习创新。
  四、当代书法网络传播的特点按照接受美学的观点,艺术的接受者也就是书法传播的受体。对于艺术信息并不是消极被动地接受,而是根据自身的审美需求和审美趣味,主动地加以选择、欣赏和接受,因而其接受也称审美接受。受众在接受后,还要把对艺术信息的反应反馈给书法传播者,使其及时调整、改进、完善,由此形成又一轮的传播循环。在这个过程中为了能让传播者在短时间内获得的信息反馈从而进行又一次传播循环,需要更好的传播桥梁,更快的运输途径,这些都起着尤为重要的作用。
  1·时效性和可传递性网络书法的传播可以使书法家和书法爱好者在最短的时间内了解全世界各地的书法动态,点击鼠标登录即可马上对最新的书法事件一目了然,对最新的书法作品观摩学习,对书法家进行信息反馈,在时间上加快了书法的信息交流。同时,作为书法家,只要应用图像再现手段———照相、扫描等就可把自己的作品利用网络这个平台传播到世界各地。从现在的书法网络传播来看,已经形成了以中国大陆为主,辐射全球的书法文化区域。
  在传播范围方面,互联网是目前影响最大的、全球性的、开放性的信息资源网,同样书法网络也是一种开放性的交流模式。首先在承载力方面,网络中有着海量的信息储存,能给书法爱好者提供多种可供参考的学习资料。由于计算机有着强大的记忆功能,可以让学习者不断地温故而知新,把吸收到的书法作品永久保存。在国际化方面,中国传统书法文化现在不仅在本土文化上产生影响,而且波及东南亚国家甚至全球,现在的国际互联网风靡全球,书法所表现出来的气韵、生动的动态美正在被世界人民所接受,互联网可以把中国的书法艺术传到世界的每个角落,满足人们的审美需求。
  试窥书法传播模式的网络化转型2·民主平等传播网络传播是一个真正民主平等的传播方式,书法以此作为媒介传播真正地走向了平民化,把自由和平等带进了书法传播领域。网络书法传播的主体大多是书法爱好者,还有一些未经训练的普通百姓,网络使得每个人都可以自由地在网上发布自己的作品以及对所看到的艺术品进行评论,使当代的书法得到真实广泛的流通与传播。网络创造了一个对任何人都平等的书法传播空间。
  3·互动传播传播本来就是一个双向或多向的循环过程,传播者与接受者之间存在着互动的关系。在以前的媒介中,这样的互动过程几乎是看不见、听不见的。网络的出现,使得任何人都能在网络上参与互动,并且可见性极高,传播者可就自己的观点和世界人民讨论,接受者再不是被动地接受信息,而是根据自己的兴趣、审美主动地探讨、挖掘想要的内容,从而可以使书法的传播、接受和反馈同时进行。在网络这个空间中,任何人都可以和业内专家交流,也可以和业外人士探讨,接受者享有充分的欣赏和评论的自由,其参与人数之广,讨论之激烈,反馈之及时、真实、快速是传统书法传播无法比拟的。从传播学的角度来看,网络传播极大地丰富了互动的形式和内容,从而提升了书法传播的效果。

Copyright@ http://www.lw910.com all rights reserved 京ICP备060453号 
 Powered by 写手论文网 QQ号:1736001000  手机号:13100873275
点击这里给我发消息
展开